摘要:紫禁城曾经是明、清两代的皇宫,如今是中国最大的古代文化艺术博物馆,她以丰富的文物典藏闻名于世。作为普

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紫禁城曾经是明、清两代的皇宫,如今是中国最大的古代文化艺术博物馆,她以丰富的文物典藏闻名于世。作为普通人,我们或许无缘走近这些稀世国宝,但是近日在中国国家博物馆南一楼展厅里,我们却可以无比荣幸地近距离凝视那些“躺”在深宫人未识的宝物。虽然不是原作,但经过中国文物协会严格监制的20件高仿瓷器,却散发着历史的幽香。

    高仿瓷器作为收藏圈里的一个“新贵”正受到越来越多藏家的关注,这种在国外已经得到认可的新型收藏种类究竟好在哪里?它的收藏价值和升值潜力又如何?对此我们采访了中国文物学会专家委员会专家委员曹静楼教授。


    “所谓高仿,是指从瓷器制作的基本材料开始,严格按照原作的胎质、外形、尺寸、釉色、工艺等进行高度一致的仿制。它不同于人们常说的‘赝品’,虽然它们都是‘新’的,但高仿瓷器的精美程度不亚于原作,甚至在现代高科技手段的帮助下,远远优于原作,因而顺理成章地受到藏家的追捧。”曹教授说。曹教授从事文物研究40余年,退休前是故宫博物院文物科技部主任,专门进行文物保护和修复方面的工作,对文物的传统工艺非常熟悉,对于高仿瓷器的监制长达20余年。


    高仿珍瓷“高”在哪里?


    看过“超女”的人一定不会忘记那近乎残酷的晋级吧,高仿瓷器的过程也如同一场超级选秀,通过“海选”,经过“评委们”挑剔眼光考验的,才能胜出,算得上成功之作,不论哪一道工序出现偏差,都会惨遭淘汰。这就是“高仿”而成的精品与普通仿制品最大的差别,它的完美程度已经让其成为艺术价值不亚于原作,甚至高于原作的艺术品。


    首先,高仿瓷器是有严格要求的,造型要准确,尺寸要与原件力求一致,特别是外部线条要拿捏准确。瓷器不是一件机械物,它的曲线非常丰富,杯子口多大,“脖子”多粗都是有严格标准的。


    其次是它的颜料、色彩、光泽,甚至一些理化指标,如硬度,都要高度一致。据曹教授介绍,此次在国家博物馆展出、发行的20件高仿瓷器中的青花瓷器,所选用的“钴”料是事先经过严格检测的,对当时所处年代的青花瓷器中的“氧化钴”成分进行化验,测定其详细成分比例,多少温度烧制而成的,之后再配置颜料,进行实验性烧制。


    第三,高仿瓷器的绘画风格、格调、气氛要与原来相一致,这就要求要使用最好的画工。在瓷器上绘画与在纸上作画不同,难度更大。书画作品当时就可以看到绘画效果,而瓷器上的绘画是颇为神秘的,当时是看不出来的,比如青花瓷器,画出来是黑色的,喷釉之后是白色的,从外观上什么都看不出来了,只有通过高温烧制之后答案才能揭晓。而且在瓷器上绘画通常并非一人完成,画线条的不一定能填彩,能填彩的不一定能喷釉。因此,对于在瓷器上作画的画家而言,要考虑的不确定因素更多,也更复杂,即便是当下最知名的书画家,也完成不了在瓷器上作画的“绝活儿”。由于全部是手工绘制,因此会有些许差异,这是不能避免的,但这就像是一个人的签名,两次签名不可能完全一摸一样,但可以肯定的是出自同一个人之手,就是因为它们的风格和味道一致。


    第四,高仿瓷器要尊重传统工艺,保持原汁原味,全部由手工制作完成,从选胎料开始就非常严谨,只有洁净、细腻、半透明状态的才能入选。


    另外,专家指出:高仿瓷器比原作还要精美,并非虚言。过去烧制瓷器使用的燃料是柴,柴灰对瓷器的污染较大,且温度不容易掌控,因此过去烧出来的瓷器受技术条件和环境所限,有些瓷器的釉面会存在缺陷,比如针孔、疵点等。而现在使用的是煤气,还可进行恒温设置。因此,高仿瓷器的质量水平实际上是高于原作的。


    高仿珍瓷“贵”在哪里?


    要求高、标准严就会产生很高的废品率,无形中加大了制作成本。就拿此次在“国博”展出和发行的20件高仿瓷器来说,为了最大限度地还原历史原貌,两岸官窑名瓷高仿发行活动负责人高海 说,他们事先花费了大量时间查找了相关资料和信息,所有瓷器均在文物原件的产地景德镇制作完成,并且每一道程序又经专家进行了非常“较真”的把关和筛选,全部作品的完成历时数载。就拿此次高仿的一件清乾隆时期的粉彩八仙渡海图八角瓶来说(该瓶原作曾在今年嘉德拍出了4800万元的高价),它的制胎就非常难,因为它是异型器——八角瓶,而粉彩通常要烧两道,先烧一道白瓷,烧成后再绘制图案,再烧。往往问题就出在第二次烧的时候,瓶子很容易炸,工艺非常困难。这件八角瓶花费了四个多月时间,十多件中才出了一件成品。不但如此,从拉坯、绘画到烧制完成,这一个瓶子最少需要五六个非常有经验的工艺师傅方能完成,这还不算原料和颜料的选配、图版的设计过程。


    还有有彩瓷皇后之称的珐琅彩,曾经是皇宫里制成的极为名贵的宫廷御用瓷器,品种少、产量少、质地精,传世品均秘藏宫苑,一般人难于见到。这种创烧于康熙时期的彩瓷,其工艺一度是个谜,记得著名收藏家马未都先生曾经说过:“瓷胎画珐琅彩,在1925年故宫成立以前,就没人看见过,所以老百姓觉得它特神秘”。因此,近年来只要珐琅彩瓷器在拍卖会上一露面,必遭到有实力买家的穷追不舍。去年,一件清乾隆御制的珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶拍出了一个多亿。因此,高仿珐琅彩瓷器也不是件容易的事,能够见到烧制完美的高仿珐琅彩瓷器也是一种荣幸。


    瓷器没有真假,只有新旧之分,判断一件现代高仿瓷器的价值,主要看它是不是精品。就当代陶瓷大师的作品来说,有的能卖数十万,甚至上百万,而乾隆时期的有些文物还不一定能卖到这个价儿呢。这就是艺术价值决定了市场价值,是精品总会发光的。因此,高仿瓷器当然有收藏价值,正是应了这个“高”字,高仿,即高品质和高技术含量的综合。另外,瓷器属于易碎品,假设今天我们做了100件瓷器,那么10年后是否还能有100个存世?众所周知,存世量往往是影响艺术品价值的一个重要因素。目前,高仿瓷器的市场价位多在两三万上下,稍微有点儿“闲钱”的人都能进行收藏,但是从高仿珍瓷的精美程度和艺术价值上看,它未来的升值潜力还很大。