摘要:五代耀州窑青瓷圈足的修足特点 创烧于唐初的耀州窑,到五代出现了青瓷的第一个高峰。且不论其典雅的造型,

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五代耀州窑青瓷圈足的修足特点

  创烧于唐初的耀州窑,到五代出现了青瓷的第一个高峰。且不论其典雅的造型,单是那天青色的釉,就有夺魄摄魄的诱惑力,被学者誉为。“最美的青瓷”。就釉的美感而言,五代耀州天青釉在当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五代耀州青瓷就是柴窑器的研讨还在继续,尚无定论。收藏界人们也在密切关注着这场讨论。由于五代耀州青瓷史无记述,而窑址发掘也隔时较近,如今,一块天青釉残片也极不易得。因而,何为五代耀窑育瓷,多数人不甚了然。笔者l0余年间收集的五代耀州青瓷残片多达不到精品标淮,但 是,足的修削方法与精品是一致的。


  一、圈足较大而外撇,足培和器底、器壁厚度趋向一致


  五代耀州青瓷器足继承唐代玉璧底和晚唐玉环底的传统,圈足较大且足墙外撇,特征明显。图1是唐代耀州瓷玉璧底,图2是五代青瓷圈足。两者继承中的变化脉络较为情晰。五代青瓷渐改唐代雄浑敦厚的修足风格,服从于器形总体仿金银器的造型要求,向轻巧精致、典雅秀丽的方向演变。


  图3的足外撇较为夸张,让人联想到唐代越窑的秘色瓷。耀州匠师借鉴余姚秘色瓷工艺,古人曾有所论。此足可以为注脚。后来的汝窑器足外撇微卷;也是这种风格的延续。图3是个特例、比较而言,五代青瓷足外撇的倾斜度多数没有这么大,只是略微外倾,如图4。五代耀州的工匠不是简单的模仿而是既有借鉴又保持了本窑口唐代以来的基本风貌,最终形成了自己独特的工艺特点。


  足墙从低矮厚重向窄高轻巧变化是五代耀州器足又一特征。初期器足的足墙宽,器底厚度超过器壁。从残足的断面看,有的器底厚度几乎是壁厚的一倍。随着五代青瓷整体工艺水平的提高,圈足修削更为精细,典雅秀丽的风格基本形成。


  仔细观察度量五代稳定期青瓷残片断面,可以发现器底、器壁、足墙的厚度基本相同,显示出一种均衡协调的美感,如图5。这大约是五代青瓷的修足工艺趋于成熟并互相对稳定的一个标志,圈足达到这个标准的器物在胎、釉等诸多工艺上都保持着较高水准。如:胎土颗粒细勾,胎色铁灰或黑灰,烧结程度好,化妆土施涂均匀,釉色晶润光洁;修足刀法硬朗,内外墙棱角分明;线条刚劲有力,而又流畅圆顺。以此推测,五代匠师是把器足当作重要的审美对象来进行艺术加工的。在实用性不受影响的前提下,突出了器足美的效果。


  二、圈足外墙斜直微弧,内墙由弧斜趋向微弧斜


  五代耀州青瓷在其小小的圈足之上有如此丰富微妙的变化,让后人惊叹不已。初看外墙是斜直的,细心观察比较则清楚可见,外墙总体斜直,而巾段微微起弧。弧度之小非精密仪器不能度量目测只能有圆弧度的感觉。或许这正是五代青瓷器足显得刚劲雄健而又不呆滞的奥妙所在吧。而且无论足墙高矮宽窄,外墙斜直微弧都是其共有的特点。五代青瓷圈足的内墙以弧形斜削为主要形式。早期弧度大,向足心延伸的跨距也大,如图6。进而弧度渐小,直到斜弧为止。这里仍然可以看到唐代玉环底内圈弧形削法的痕迹,其用心源自瓷器塌底这一古难题。五代圈足偏大,一般来说都程度不同地存在着塌底现象。而初期胎土炼制较为粗糙,入窑时的机械强度和支撑力也较弱,如何减弱塌底,而又不过分增加底的厚度和足墙的宽度,匠师们摸索出这种斜弧向底心方向延展的工艺,从而增大了足墙对底的支撑力度矛盾初步解决,足墙的没有显著增宽.器底没有明显加厚既达到了轻巧精致的审美要求,又大致防止了塌底对精美的破坏。


  与胎泥炼制水平逐步提高同步,圈足内墙弧度和向底心延伸的跨度渐渐缩短,在斜弧的形式上固定下来,随圈足大小变化或胎泥强度的增大,有些圈足内墙已近乎斜直,如图7。


  三、足底修削形式多样,挖足不过后


  圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器和残足标本可见,外墙近足底处斜削一刀是五代削足的一般特点。另一种较少见的是外墙不削而内墙近足处又斜削一刀,如图8。


  五代青瓷足底修削呈现多样化特点。试分述几种削法:


  一是外高内低斜坡底。近足外墙处高,近内墙处低。总体上说,外墙近足处斜削较轻,差不多仅是象征性倒棱而已其坡度或有大、小变化,或有长、短之分。足墙宽而坡度缓且长,如图9。墙窄则坡徒,有的微斜而接近平底。


  二是两刀-线底。这种内外墙各削一刀的方法,是近外墙处轻削而坡短,内墙重削而坡长。形成的触地线靠近足底外侧,如图10。在较窄的足墙上。两刀皆轻微,形成的锋线虽不甚突起,但仍然是-线触地。


  三是近似弧形底。从足外墙底线起弧,落止内墙底线。若以水平线为基准,多数情况下是外侧起点高而内侧落点低。如此以来虽是鱼脊形弧底,触地点仍然靠近外侧。艺师们仍然很着重器物的稳定性,即使是视觉上的稳定感之类的细节亦考虑得十分周到。有的内外起弧点基本在同一水平线上,弧顶居于足底中央;有的弧度较平缓,甚者近似于平底,如图11。其优雅清秀中又透出浑圆稳贴之风格则是独树一帜的。补充一句,这种底多数是用托珠或堆沙支烧。而前两种多以三叉支钉支烧。


  四是釉不裹足的平削底。这种足多见于胎土色浅的器足,如图12。内外足墙近于垂直,墙窄而略显高 足底刮釉露胎,或涂护胎浆,以垫饼或垫圈支烧。釉色淡雅,妙不可尽言。


  五代耀州青瓷的挖足,浅挖的圈足则是外墙高而内墙低。也有控足与肩基本齐平,足内外墙高矮大致相同的。总的看来,五代耀州青瓷挖足刀法细致,施釉烧成后,基本不见旋削痕的居多,少数显露同心圆式的旋削线痕。器腹近底和圈足一般不施化妆土,因而铁斑和红褐色窑红较为普遍。足部凸出的棱线也因釉薄,胎中铁质被氧化而较多出现红褐色筋线,这突出了圈足线条硬朗流畅的美感。