摘要:网上黑红轮盘_古玉器的仿制工艺(二)-具体内容:2 仿制工艺 2.1琢工的仿制 仿

网上黑红轮盘_古玉器的仿制工艺(二)-具体内容:2 仿制工艺

    2.1琢工的仿制


    仿古玉器的琢玉过程比较复杂,如宋、元、明、清。仿古玉器的生产工艺一般都有以下几道工序。


    2.1.1捣沙


    琢玉首先需要制作玉砂。先用砧杵将石砂捣碎,再经过极细的筛子筛过。 然后,漂去其浆,将净砂浸水以适用,并收集浆料,用于上光工序。


    2.1.2研浆


    器物磨光需研制极细腻的“黄”砂(石英砂)。


    2.1.3开玉


    用多股钢丝绞成的钢绳及浸水“黑石砂”(石榴石砂),以两人不厌其烦地在玉石切口 上来回拉锯钢绳,经相当久的时间才将玉石剖开。如玉体极重,则用大扎锅开之。


    2.1.4扎锅


    锅即砣,以木为轴,用钢板制成周边薄似刀片的圆盘,名扎锅。加以浸水“黄砂”(石英砂) ,将去净石皮的玉材截成方块或方条。


    2.1.5冲锅


    用4分~4寸直径,2分~3分厚的钢圈制成錾锅,圈内横以厚竹枝,再将其以紫 胶接在木轴上,磨玉时加浸水砂冲削之棱角,使器物成形。


    2.1.6磨锅


    用2分~3分厚耐套龀赡スF浯笮〔煌?可有六、七等。冲后之钰(玉坯)则需磨琢,使玉体名义 细腻。


    2.1.7掏堂


    有些器如瓶、盂等的内部空间,以钢片卷成套筒,加浸水“黑石砂”掏其膛,完后,玉中必 有一根玉琏柱,则用小锤敲击,即断。


    2.1.8上花


    凡玉器外面需琢各种图案花纹,皆用周边薄似刀口的小钢圆盘或小钢锅磨冲之,工 m50创意园具之大小以方便适用为度。


    2.1.9打钻


    如有图案需镂空透雕,就需先用锥木呈钻加金钢钻粉在需镂之处打透花眼,即钻圆孔,然后再用搜弓锯搜之。


    2.1.10搜弓


    金刚钻钻孔之后,以一条钢丝结于弯弓两端,作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过 玉孔,复经于弓头上,用横木或竖木稳住玉器,加细石英砂,顺花样以搜之,如同木工锯 搜通花一样。


    2.1.11打眼


    有些小器物如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等需打眼时,因手不便扶持,得用7寸~8寸 高大白竹筒一个,内注清水,水上置木板数块,形状不一,或有孔,或有槽窝,用时将 玉器夹在板孔中或槽窝内,再以左手握扣锥木呈钻,右手拉绷弓,使锥木呈快速旋转,并借助金钢钻粉以打眼。


    2.1.12木锅


    器物即成,玉体平净,但尚欠光亮,当用木锅加更细的浸水砂浆以磨之 。但小件玉器或有很细密花纹者,不能用木锅磨之,而用细钢针顺纹槽研磨,使纹线油亮。


    2.1.13水锅


    将牛皮包于木锅之外,加浸水浆料研磨之上光,令玉体光亮湿润。


    综合上述仿古玉器的琢玉过程和古玉器的名义 特征以及笔者对仿古玉器的实践,可以归纳出 以下几个工艺要领:


    (1)仿制琢玉工序必须基本上与古玉器的费劲和低效的琢玉风格相仿,切忌使用快捷的电动 工具。


    (2)磨料必须使用散砂,并且散砂颗粒的大小不甚均匀,磨制时,只能用浸水散砂法,并以 钢或木质的磨砣来冲磨,不能使用胶合成型的磨砣,这样能使名义 残留磨痕与古玉器的近乎 一致。


    (3)线槽部位只能使用钢针加散砂来研磨,可使线槽壁上的残留磨痕与“扇棱”相仿。


    (4)圆弧面的成形需在慢速磨砣上滑动冲磨来实现。并以细砂冲磨掉所有的微小棱面,可使 其没有任何“小平面”。


    (5)对镂空透雕玉器,必须使用搜弓锯来拉开所有通花,并注意留有细窄的通花,这样能 使所有通花孔壁近乎逼真。


    (6)钻眼必须用来回旋转的锥木呈钻 ,外加浸水金刚钻粉来完成,以使孔的两端及内部形成与古玉器的钻眼孔壁相仿的特征。


    (7)使用皮砣和砂浆将所有名义 上光,只要使名义 磨痕达到油脂感即可,切忌上得很亮, 也即上光要见好就收,否则就很难是非 长官陈旧感。


    可以相信,若按上述要领来仿制古玉器,其效果就能基本达到以仿乱真的程度。


    2.2伤残的仿制


    玉工琢制仿古玉时,常需要做出人为伤残,常见的人工致残手法 有以下三种:


    2.2.1砣碾致残


    多用极小的砣子或钢锥,在器表上碾出圆形或椭圆形深浅不一的点状坑, 或划出长短不等的道,似遍体鳞伤的磕碰致残。若仔细观察,则可分辨出系由大小不等的纹 点或随手线组成的斑痕。


    2.2.2砂磋毛道


    在器表做出或多或少的隐约可辨的毛细划道。表现 长期传世所遗留的摩损痕迹 。做法是对器名义 局部 抛光,一局部 保留粗面;也可以在器表抛光后,局部敷以玉砂稍加 摩挲。如借助放大镜观察,这种毛细划道常分布较有规律性,且线条分明,清晰且新,与真 品的模糊痕迹明显不同。


    2.2.3敲击致残


    在器身轻轻敲打,使伤而不脱,造成棉白斑。或在器口部或玉器边缘敲打,造成残缺 。有时把完整的玉敲断,再加粘接。为掩饰断裂口的新痕,常在这些部位进行特殊的染色 处置 ,有时反而欲盖弥彰。


    2.3沁色的仿制


    在《玉纪补》中记载有下列几 种玉器仿沁色的方法:


    2.3.1石灰古法


    通过烧烤玉器使其颜色变白,以充古代的鸡骨白玉。然而 ,同真古玉相比,其名义 有火烧的 细裂纹。


    2.3.2血丝沁法


    在羊腿中植入小件玉器,数年后取出后,名义 会形成如传世器上红丝沁般的 血色细丝,俗称羊玉。同真古玉相比,羊玉略显干涩。


    2.3.3土花血斑法


    将玉器放入刚杀死的血尚未凝固的狗腹中,在地下埋藏几年后,玉器表 面会是非 长官土花、血斑,俗称狗玉。然而 ,这种玉器名义 常保留有新玉的色质。


    2.3.4水坑古法


    将质地松软的玉器用乌梅水煮,然后再用提油法上色,俗称“梅玉”。然而 , 这种仿古玉一般显得造作并不自然。


    2.3.5牛毛纹法


    把玉器放入浓灰水和乌梅水中煮,趁热置于风雪中,冷冻成细如发丝的裂 纹,以充古玉中的牛毛纹,俗称“风玉”。


    2.3.6叩锈法


    把玉器与铁屑拌在一起,然后用热醋淬之,放置十几天后埋入地下,经数 月取出后,名义 会被铁屑蚀出桔皮纹,纹中杂有土斑和深红色的铁锈。俗称“叩玉”。


    2.3.7卤提法


    用“卤提”之法上色,颜色渗入玉肌,灰煮不退。这种沁色在天阴时颜色较鲜, 天晴时则略显混浊。


    3 结论


    综上所述,仿制古玉器是在某一历史阶段模仿早一个历史阶段玉器的产物,无论在琢制方 面还是在艺 术风格上都难以达到逼真,即使形制维妙维俏,其神韵也相去甚远。可以这样说,仿 古玉器 实质上是以间接的方式尽可能地反映掣龉攀贝衿魈卣鞯淖髌罚?其作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物,在仿 制工艺方面有着独到之处,如琢工仿制中,采用与古玉器制玉风格相仿的散砂工艺; 在搜 锯细窄通花、滑动冲磨弧面、来回旋转的锥木呈钻眼等细微工序上掌握 要领,使仿制器近乎逼真 ;又如古代玉器在长期受到土埋、水浸等不同条件的影响下,玉 质、玉色或多或少地发生了一定的改变,玉匠在选材时就必须掌握 住这个特点,往往要选用 那 些苍黄、杂色、葱色或有边皮的类似出土玉器的玉材;有些必须经过染色等特殊技法来仿照 古玉的沁色;另外,古玉在历经千百年的沧桑,多少会留下一些伤残痕迹,为模仿这些伤痕 ,玉匠们发明了以砣碾钻凿、细砂磨挲或敲击等多种致残方法。这些特殊的琢工、染 色及致残等仿制工艺 都大大地丰富了中国玉器制作技术,延续和推动了中国古代玉器的发展与繁荣。

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