摘要:在陶瓷生产中,自轮制成型工艺发明后,圆形器便成了器型的主流,这是因为圆器使用方便,易于生产。但轮制成

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在陶瓷生产中,自轮制成型工艺发明后,圆形器便成了器型的主流,这是因为圆器使用方便,易于生产。但轮制成型的器物受到同心圆的制约,形体只能上下有变化,使造型局限在一定范围内。而紫砂壶则有打身筒和镶身筒两种基本手工成型,这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体,亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。紫砂茶具比较直接模拟自然界固有物或人造物,来作为造型的基本形态,行话称为“花货”。在这一类作品中模拟客观形象时,又分为两种:一种是直接将某一对象的典型物,演变成壶的形状,如南瓜壶、柿扁壶、梅段壶;另一种是几何类,在壶筒上,选择恰当的部位,用装饰手法的雕刻或透雕的方法把某种典型的形象附贴上,如常青壶、报春壶、梅形壶、竹节壶等。这种有机造型的形体,具有上下、前后、左右三度空间。造型领域的扩大,使壶体的设计样式更丰富多变,通过环视效果来表现其整体统一感,其设计是多层次的结构变化,设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面,通过视觉的流动,使各部分造型在连续变化中取得有机的融合。

    如图的红泥南瓜壶,高9.5厘米,口径6.5厘米。壶身扁圆,像个南瓜。以视觉上的回环转向来表达自然的变化和造型上的整体感。嘴、把、钮为象形条枝。圆盖嵌入壶体平齐,上浮雕瓜蒂(钮残,后补),盖内印款不清晰。壶身一面镌刻山水茅舍,一面刻行草铭文“何如玉川翁,松风煮秋水”,落款“石生”。民国紫砂陶刻名家范泽林,号石生,是与任淦庭同时代的人。能书画,精陶刻,刀法苍劲有力,曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。当代陶刻名师沈汉生,曾跟范泽林学过陶刻。