摘要:青花瓷器,是使用钴料进行釉下彩绘的瓷器品类。福建德化青花瓷窑址,目前尚未进行正式的科学发掘,但历年考

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青花瓷器,是使用钴料进行釉下彩绘的瓷器品类。福建德化青花瓷窑址,目前尚未进行正式的科学发掘,但历年考古调查所获标本甚巨,传世作品也时常可见。德化窑釉下青花瓷在明代就已经使用,到了清代已经成熟并趋于精美。

  德化青瓷大量生产并成为对外贸易中一项重要的商品。德化几乎所有清代窑址都生产青花瓷,生产规模之大,产量之多,达到了空前的程度。


  德化窑的青花瓷花式丰富,取材很广,概括起来有以下几个类型:


  一、历史故事、人物仕女:这里包括有神话传说、游仙图、高士图、福禄寿三星图、婴戏图等和一些描写生产活动和社会风俗的作品,如耕牧、渔猎、攻读之类,有不少窑址生产盘碟上有“志在书中”、“晨兴半柱香”题字的人物画,抒发了当时人们向往仕进、追求功名的思想感情,应为同一时期的产物。有的青花瓷画面楼阁行船纹饰,旁边附上王勃的“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”诗句,情景交融,浑然一体。


  二、自然景物:多为小品山水,简洁深秀,充溢着一种清微幽冷、深居逸致的气氛,也表现了自然环境的秀丽风光。有的从日常生活中剪裁出来的小景,配上一句简短但意味深长的抒情语句,颇有浓厚的生活气息。


  三、动物图案:较常见的有云龙、云凤、麒麟、雄狮、梅雀、虫鱼、松鹤、蜂蝶之类;云龙、雄狮、麒麟大气磅礴、气魄雄浑;梅雀、虫鱼白山豪放,生气蓬勃,有一种蓬荣滋长的气息。


  四、植物图案:德化窑较常用的有梅、松、竹,还有葡萄、佛手、牡丹、牵牛花、葵花、芭蕾、杨柳和瓜果等。


  五、其他装饰图案:边饰图案有蕉叶纹的仰叶、垂叶,蓬瓣纹的仰莲、覆莲,还有卷线纹、雷纹等等,还使用了各种以吉浯文字为主题的文字图案,如双“喜”字和“寿”字古篆文,以及一些和宗教有关的梵字或八卦。有的还采取八吉祥的符号作为纹饰。


  青花图案的配置方法也多种多样,有缠枝花、折枝花果、团花、散花等各种花式布局,缠枝有时作为边饰图案,有时作为填充图案,有时又转变为散花式的图案,纵横往复,婉转流转,飘扬流转,构图优美,在图案的装饰上以白底勾青花的数量最多,也有少数是青底白花的。


  德化窑青花瓷器的款式,多半写在器物的底部,最常见的是两个字的商号款。这些商号款,基本上都有生产发展、生意兴隆、财源广进、产品精美的含意。也有以画代字的款(如画小兔、秋叶、双鱼、火焰)和其他画款,这种不写字的款,从全国来说,多半是明代中期以后的瓷器上才有的,到了晚明时期盛行起来,这种画代字的款,在德化窑还是普遍被运用的,晚明时全国出现的印章款,在德化窑中应用也很广,此外还有写年号款的,如“成化年制”、“康熙二十五年知德化县事鄞县范正辂选制”等等。


  德化窑青花瓷都以生动优美的姿态跃然于瓷面,这是与其构图布局和笔墨意境等各方面的有机结合,构成协调、统一、完美的整体分不开的。


  在构图的装饰上注重青花纹样与白地之间的青白对比。德化窑产品质地洁白,以白见长。瓷工们在没计时注意使这一质地的特点得到充分的表露,因而以白底青花的数量居多,同时,青花大都质朴洗炼,保留较大的白地空间,显示白瓷的魅力。花纹与白地均衡地彼此穿插,青白虚实配置疏密有致。在少数青地白花的装饰上,则注意花的纹饰轮廓形象的刻划,达到清晰、明朗而不繁杂。通过大小疏密的块面,使青白配置和对比上具有节奏的韵律美,青白相间,辉映成趣。


  在构图的内容上注意根据器物的用途,选择不同的装饰题材和装饰部位。盛放食品的盘、碗、碟、盏等多选取鱼水、蔬菜、瓜果、龙凤和恰宜的纹饰图案。瓶、罐等器物,则较多选用山水、人物或花鸟之类的题材。在酒壶的取材上,画上一人蹲在树荫底下,旁边置一酒缸,使人一看就有酒意三分,耐人寻味。香炉多为宗教的产物,装饰则有八卦、八宝、金刚宝杵等纹样。


  德化窑民间青花,善于以小见大,以少胜多,寥寥数笔,出神入化,把形神、情景、意趣这三个艺术的基本要素融为一体,表现了民间青花重生活、重情趣、简炼朴实、处理大胆的作风。


  德化窑青花瓷普遍采用陶车快轮制作成型。器物造型规整,作风比较稳重敦厚,形体线条柔和,并出现挺拔峻峭的器形。底足较规整,足根平切或滚圆。德化青花钴料多取江浙料,也有地产金门料,或混合料。发色基本有两类:一类比较鲜艳,色彩浓重,或泛紫或聚集有黑色斑点,此类釉色比较深沉稳定;另一类比较淡雅,浅蓝或蓝中泛灰,色稍浓处或带有黑色斑点,两种呈色皆出现有晕散的情形。